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    書法背后有人生
    書法背后有人生
    作者:好雨潤物 文章來源:本站原創 點擊數: 更新時間:2013-11-30 19:10:24

    每一篇文學作品的身后都蘊藏著它的時代背景,有心留意的話,你就可以從中看出作者的人格品性來,我就有這樣的切身的體會,這些日子于休息中讀了幾本書,其中有巴金老先生的<隨想錄>,余秋雨先生的<山居筆記>,<千年一嘆>……二人雖不屬同一時代,但他們都有著同樣的坦蕩誠摯的為人和一片為國家為社會為民族的憂思丹心.于此我們追溯到十八世紀的法國思想家盧梭的<懺悔錄>,甚至于中國古代名家的詩詞歌賦,如岳飛的<滿江紅>等等,都有著相同的體會,類似的文學作品還有許多.說是”文如其人”想來應是一點也不為過了.

        中國的文字的博大精深,方方正正的字體正應了那句歌詞”橫平豎直,方方正正做人他也不參假”歷經幾千年的演變,它的意義已遠遠高于了字體本身,再不僅僅局限于一種交流的途徑及傳播文化的載體了,僅就從書寫而言,書法作為一種成熟的藝術形式在我國已有了幾千年的歷史,多少佳話,多少傳奇也自然契和賦予其中.

        與文學作品有評論家一樣,書寫上有筆跡簽定家,這讓我們知道,從每個的筆跡中,也可以看出一個人的性格特征來.我當然不是這樣的專家了,只是一直以來對書法便極為喜愛,在欣賞中國歷代書法家們的書法作品的同時,有一些體會和理解.

        “假做真時真亦假,無為有時有還無.”歷史常常是一節一節的碎片,史學家們把真實和虛假串連成一個整體,今天的我們已經很難從一部部印刷精美的史學著作中分別出真偽了,許多的往事已成為千古之迷,在一些史學著作中,在一些以史為題材的影視劇中,想象與傳說,隱瞞與捏造充斥其中,在賞心悅目和情感投入過后我便會時時懷疑其中的真實性了.

        而流傳至今天書法作品,卻鮮有隱瞞與臆造的可能,書法作品的真實性要遠遠大于印刷品,這是很淺顯的道理。即使到今天,隨著時代科技的高速發展,手寫的簽名依然比印刷出來的文字更有效力,簽署正式文件時,通常是在當事人手寫簽名之后才生效,很多甚至于以收集名人簽名為嗜好,在簽名上來看,有的龍飛鳳舞,有俊秀挺拔,有的……顯然手寫的文字在有意無意間閃耀出一個人的個性魅力。

        西晉時期大書法家王羲之的《喪亂帖》是我的最鐘愛,從《喪亂帖》中,就可以了解他當時書寫這副作品的心情。《資治通鑒》有記載:西晉懷帝永嘉三年夏,王羲之的父親王曠率數萬士兵在山西省一帶抗擊匈奴,遭到大敗,部下戰將全部戰死,此后,王曠的名字再也沒有在史書中出現過。一般認為,是成了匈奴的俘虜,被看作比戰死還要恥辱。為父親雪恥,出師北伐,是王羲之和他的家族悲壯的心愿。與《蘭亭序》的流暢與渾然一體不同,《喪亂帖》中字跡潦草,時有滯頓的痕跡,由此可以看到王羲之書寫這副作品時的悲憤與郁悶之情,在他后來的一段人生中,王羲之始終沒有放棄北伐抗擊匈奴的決心,這在他后來的《蘭亭序》中的文字:“后之視今,亦由今之視昔,悲夫,故列述時人,一也,凌之攬者矣,將有感于斯文。”可以得到證明。

      從王羲之的書法作品中,我們可以真實地看出王羲之堅毅的品行,以及他所處的時代背景,在他的人生道路中,他也終究沒能擺脫這個陰影。

      由此我又想到唐時的大書法家顏真卿,他的書法作品方正、大氣,與他正直、忠貞、剛烈的品行相得益彰,他的《祭侄文稿》飽含深刻的感情,堪為傳世的經典作品。

      稍晚于他的又一書法大家柳公權的書法作品,則精細內斂,從中很難看出深刻的感情,這與他所處的時代有一定關聯。當時正值晚唐的最后一段平和安祥時期,因此無論是文字還是書法,都散發著死氣沉沉的氣息。

      與上述三人不同,元初時的趙孟兆頁(這個字暫時找不到,只好用兆、頁兩字替代)的書法作品則更為圓潤細膩。他的書法作品體現出他圓滑的處事作風,這也為他身為宋室遺臣,卻向異族屈膝臣這段人生歷程作了最好的證明。 

      年前在與老同學聚會時,一位同學拿出了當年畢業時的留念簿,興奮地翻看著,一量有一段用鋼筆寫的文字吸引了我的目光,不由驚呼:此人是誰?字寫的很不錯。翻過一頁,不由臉熱的莞爾一笑,原來這竟是我自己少年時的作品。后來這件事被當成了一個笑話,在同學們間談笑專閱。

      少年時的筆跡,雖然稚嫩,但字間卻流露出一鼓勃勃的生氣。而多年以后,我的字似乎圓潤細致了許多。然而少年時的沖動與志向卻消散了太多太多了,多的是一分圓滑與世故。

      在這一瞬我明白了,原來即使是同一個人,隨著時間的推移,他的字也是在不斷變化的,在書法背后,原來竟可以折射出你的一段或是精彩或是平凡的人生。


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    文章錄入:煙灰缸    責任編輯:煙灰缸 
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